1．面光

    用作演員正面光的造型，它是位於舞台口外、觀眾廳上部、從正上方向舞台投光的燈位。緊靠舞台口的稱為第一道面光，按至觀眾廳後部的順序依次稱為二道面光、三道面光等。面光橋中通行寬度應不小於1.2m，中間不允許有隔斷，高度應大於1.8m，橋寬應大於台口寬度。面光是舞台正前上方向舞台投射的光，以正面照亮為主，受光效果自然。一道面光主要用於大幕內主舞台前演區，二道面光投射大幕外的台唇與樂池區，尤其設升降樂池升起後的表演區，一、二道面光功能可互為補充，作表演區的正面主光，盡可能把光投射到舞台深處。面光投射角度以45°為宜，最大不超過50°。

    面光橋平面形狀應按舞台台唇凸出部位的圓弧狀，盡量采用同心圓的弧形布置，使面光各個燈具投射的照度均勻，燈具排列中心間距以0.6～1m為宜，面光橋內燈具安裝可分為上、下兩層，也可單排列。

    總之面光應盡量采用低色溫光源( 2800～3200K)，常用變焦成像燈、平凸聚光燈、回光燈、投影效果燈等，可增設高色溫光源( 4000～5600K)  HMI（氣體放電燈）、氙燈等。

    2．耳光

    大型劇場都需設置左、右耳光，靠近台口的第一道耳光室位置，應使燈光光軸經台口邊沿射向表演區的水平投影和舞台中軸線所形成水平夾角小於45°，不能使邊座觀眾看到台口側邊框。為便於操作燈光，耳光應分層設置，第一層底部應高出地面2.5m，根據表演區前移，需要設2～3層耳光。

    ①耳光彌補側光的不足，加強演區中前部位人物、布景、道具的立體感：又可通過耳光與正面光的組合，創造出不同的布光方法，耳光是前斜上方投射。

    ②常用交叉布光，為使舞台面水平控製範圍在同一標高的燈，靠近觀眾方向的燈投近處，靠側牆方向投遠處，同一標高的上、中、下基本光采取高投遠、低投近，可獲取較大的投光範圍。

    耳光的光位的高度應高於或接近於二層兩側觀眾廳包廂的高度，光位的距離應設在樂池與台唇之外，這樣耳光所投射的光斑的切線不會受到兩側牆的阻礙，近處可投射樂池位，遠處可把光斑布在舞台表演區的前2/3的深部。總之，耳光受光效果立體感強，視覺印象有生氣，同時位置高的燈具通常投射淺色光（如白、黃、淺藍、淺粉等），可使光效更為集中，位置低的燈具投射深色光（如藍、紅、綠色等），可使燈光色彩和亮度被更充分地利用。燈具可選擇平凸聚光燈，長焦距、中焦距成像燈，盡量防止雜散光照亮舞台台口鏡框及側牆。

    3．腳光

    它是位於舞台台唇前沿、從台面向上投光的燈位，用作演員前下部的造型。演出時，它既能迅速投入使用，不需用時又可隱蔽起來。此燈如設在舞台地面上，會使舞台視野受到阻礙，如嵌入舞台，又會產生暗區，因此，常使用半嵌入式或在燈具上加裝橢球反射器，均可避免產生暗區，又不影響觀眾的視野。

    4．樂池燈光

    在樂池內地板上設電源插座盒，它應隨樂池的升降而升降，專為樂隊的樂譜照明燈供電，為安全起見，電壓應為24～36V。

    樂池的正上方吊頂上設幾個單點吊杆，由舞台機械控製台統一操作控製，必要時單點吊杆可以組成燈光吊杆，以便於燈具和景物吊掛，也可在觀眾廳吊頂上開圓形孔洞，內嵌平凸聚光燈。燈具電源線纜由單點吊孔送下，也可配置電動（或手動）卷線盤。這種卷線盤在歐洲許多劇場都有設置，主要供升降舞台升起後的演區頂光之用，也可供樂隊指揮和主要樂手的特寫光（指揮光）之用，與面光、耳光配合使用，可獲得良好效果。

    5．柱光

    又稱假台口側光，是位於舞台口內兩側、處於舞台框附近的燈位，一般設在柱式燈架或假台口的側片上，用作演員側面光的造型，可彌補耳光側光之不足，投射到耳光投射不到的演區，安裝換色器後可渲染色彩效果。

    6．頂光

    它是位於舞台內頂部的燈位，用作演員頂部的投光。舞台緊靠大幕的幕布後面裝第一排頂光排燈，以後約每隔2m順序在各簷幕後裝二排、三排、四排等。頂光排燈為全金屬製，長槽狀，長度大緻與舞台口相等或略短些。頂光的作用如下。

    ①人物逆光——用於人物輪廓造型。

    ②人物特寫光——用於人物定點面光。

    ③演區局部光——演區深部的演區光，升降舞台的平台上的演區光。

    ④演區的銜接光——用於面光投射不到的演區光。

    ⑤氣氛效果光——演色光變化的主導部分，如演區光色的流動變化，空間的光束造型，戲劇中的光色氛圍。

    ⑥景物光——用於環境、景物層次造型等。

    頂光使用中的三種照明投射方法如下。

    ①垂直投射——作用於色光氣氛的空間光，一般在每～景區有幾組色光垂直照射，將該景區普遍染色。

    ②正向投射——自台前向台後投射，作用於正面照明，應前後銜接補充前頂光照明深度。

    ③反向投射——就是逆光，是每道景區偏後裝的一排頂光，是台後向台前投射的光，可加強人物、景物的立體感和空間感，使立體景物和人物輪廓明顯。逆光布光有大面積布光，也有局部強光，可加強景深感，也可突出畫面層次感。逆光的光強應強於正面光，否則就無法顯示效果。

    頂光不論正向投射、反向投射或垂直投射都可作為基本光形成大面積布光，也可作為局部照明和特殊照明之用，前後排正向光和逆向光都應相互銜接，該銜接處的高度應高於舞台上演員身高，使舞台表演區獲得比較均勻的色彩和亮度。

    總之，項部投光如正上方投射受光效果形象會失真，頂排逆光正後方投射有輪廓鮮明效果，頂排側逆光投射能產生體積深度印象感。

    設於會堂上空的頂光，應在會議用的主席台上方增加會議燈光，為防止燈光的輻射熱，讓主席台上人員有舒適感，可選用三基色熒光燈，其光線柔和、均勻、舒適，沒有輻射熱，光能利用率高、節能，顯色指數達92，色溫為3200K，可用於電視錄像和轉播。

    7．側光

    又稱天橋光、內側光，用作演員兩側的高燈位光的造型。它是在舞台內兩側天橋上的燈位。所謂天橋就是沿舞台台口內、兩側、後舞台牆身上一定高度敷設的工作走廊。側光一般多設於主舞台左、右兩側的天橋上，可用機械配套設電動上、下升降和沿舞台天橋在舞台深度上作前、後少量移動的吊架或吊籠，可根據舞台演區深度和演區劃分，每側各設3～4個，隱藏於左、右兩側邊沿幕後。為便於對光，可載人攀登作業，並可根據邊幕的位置隨意擺放調整。每個吊架、吊籠可設4～6層，每層2～6個燈，可分多組色光使用。吊籠有一維的，可上、下移動；有二維的，可上、下、左、右移動；有三維的，可上、下、左、右、前、後移動。使用何種吊籠，應根據舞台情況和表演需要來確定。

    側光的作用是從舞台的側面造成光源的方向感，是演員臉部的輔助照明，並可加強布景的層次，對人物和舞台空間環境進行造型渲染。

    側光又是景物中的造型光，是創造立體布景三維效果的有效燈位，不管是立體景、半立體景還是裝飾景，在側光投射下都會強化視覺感，側光還是描寫時間性的光線，如太陽、月亮等是表現時間不可缺少的空間光，尤其重點采用新型燈具，更有利於空間形態造型。

    天橋側光的布光方式一般有三種：向後台投射、向台前逆投射、向台演區正前方投射。天橋側光對人物立體景造型能力較強。來自單側或雙側的造型光，可突出人物側面景物的輪廓，能表現雕塑、人像等具體立體感的形象。單側可以表現較強的明暗對比效果，雙側可以塑造具有個性化特點的夾板光，但需調整正面輔助光和側光的光比，才可獲得比較完善的造型效果。

    8．天幕光

    天幕光由天排光和地排光兩部分組成。投射方式有正投、反投、正反投結合。對於劇院演出中遠景的表現，天幕光是不可缺少的。天幕遠景的造型有兩種：一種是畫幕形式，另一種是色光形式，兩種都離不開天幕光。

天排光由上向下照明天幕，如圖12-37所示，一般都是在天幕吊杆上裝幾組大功率的泛光燈，可固定配置幾種適用於天空的色彩，根據戲劇需要選擇顏色。大、中型劇場的天排光多選用吊橋形式，同時配置大量泛光燈，還有的采用投景幻燈和特殊效果燈。

地排光由下向上照明天幕，有泛光燈和投映燈以及特殊效果燈。天幕燈由天排燈和地排燈組合，燈位大多設於天幕前2～3m處。天排燈投射天幕上2/3部分；而地排燈設於天幕前2～3m舞台地面上，也有的專設於舞台地面上的地排專用地坑（溝）中，從下向上仰射天幕下1/3部分。天幕光需要大面積鋪光，所以多選用泛光燈，這主要是為滿足單一畫面幕布光，更可增加數字換色器，以滿足彩色布光。天幕光配置的燈具必須照明效果均勻、吻合，給觀眾印象是整潔一緻，帶有裝飾性，對光比控製應達到1:1為好。天排燈和地排燈同時投射天幕光線反射出的亮度應一緻，天幕光應統一色調，色調應上、下一緻，左、右一緻；還應統一光調，使亮度上、下一緻，左、右一緻。

當前新潮前衛演出中，天幕多可不用，而選用空黑背景，可取消白色天幕，顯示黑色或深色背景，配置成組的PAR筒燈彩色光束和電腦燈、激光燈、頻閃燈、效果燈和LED燈等在空黑背景上作光束、光斑、圖形圖案造型，可表現出與傳統天幕不同的前衛感，將光束、光栓、光斑有機組合成抽象虛幻形態。還可采用效果器如煙霧、水波、泡泡機等創造出彩色斑斕、五彩繽紛的夢幻情景，可以更突出天幕背景的新潮形態。

天幕光的布光多選用四聯天幕燈具，四組色別設置是適應多變化造型的有效方式，由於有了紅、綠、藍三種基本色，在配合節目變化過程中，可以合成出多種色別。

9．流動光

流動光是安裝於支架上的燈具，不是固定在舞台某個燈位上，根據布光投射需要，將燈光支架、燈光塔擺到舞台相應的位置上，目的是加強燈光氣氛，通常是擺放在舞台左右兩側邊幕後面，便於隱蔽燈具。從觀眾位置看，流動燈的位置與演員成90°，可突出物體表面形象或人物面部表情，投影光立體形態強烈，給人以堅毅有力感。

有時因布景或限於裝台形式的原因，其他各燈具己不能對所有特定局部演區布光時，可用此法解決。流動光的電源取自舞台左右兩側預及後側埋舞台地面的插座箱，除供調光電源，還有直通電源，為不需或不允許調光的燈具供電，如電腦燈、效果燈等用電。因電腦燈一般采用氣體放電燈，不能用普通晶閘管調來調光，如采用調光回路供電，有可能損壞電腦燈。

流動燈是低角度投射燈位，可配置激光燈和效果器，如煙霧器、泡泡機等，以組成舞台空間顯示雲霧、水波、海浪、雷電、火焰、雨雪等情景，配合天幕背景閃爍五彩繽紛的光芒，達到理想中的演藝效果。

為了滿足舉辦音樂會的町能，許多劇院設置聲學反射罩，簡稱音樂罩，一般由左／右側片、以及多片頂板組成。平時側片、後片存放在主舞台或側台後部，而頂板可分段吊掛於舞台水平吊杆上，使用時下降與側片、後片組合成一個聲學反射罩，可滿足在自然聲條件下演唱、演奏音樂，充分利用自然聲提高聲學功效。無論采用翻版式、折疊式，還是塔式，或者采用拚裝單元等形式的音樂罩，舉行音樂會，總也離不開照明，主要應滿足照度及演出效果要求。一般采用嵌入式筒燈，用幾何圖形排列布燈，與音樂反聲罩一起加工成整體，還應考慮燈具的通風散熱。燈具的供電和頂光吊杆一樣從格柵頂上引下即可，另外光源還應考慮色溫以及燈具形式不應影響聲學反射效果，應充分與聲學專業協調配合。

為了滿足國內外一些演出團體的特殊需要，如自帶流動調光櫃箱，應在主舞台的台面上前、後、左、右四角牆上各預留一個三相100～150A備用電源，可滿足要求，還可為劇院臨時電視轉播錄像時提供電源。

舞台格柵頂上除預留燈光回路外，應在回路配線上預留備用線纜，各燈位配置預留1/10為宜。還應預留供換色器、電源分配器、信號放大器等使用的交流電源插座。

表12-7列出了舞台燈光各燈位的作用和配用的燈具類型，表12-8表示泛光燈、聚光燈和效果燈在舞台上使用場合和要求。表12-9和表12-10分別表示不同大小的劇場的調光回路容量和各燈位的調光回路分配數。

   

    以上是指鏡框式舞台的舞台燈光照明，對於伸出式或中心式（島式）舞台，因為舞台呈敞開式，即觀眾和演員在同一空間，故其燈光照明有別於鏡框式舞台照明。它基本上采用聚光燈群，在舞台上空及觀眾廳的上空設置燈橋或燈穴，或露明布燈，也可在側牆、後牆、挑台等設置燈位。投光角度以35°～55°為宜，注意避免舞台照明引起觀眾眩光。

    二、劇場舞台燈光系統設計示例

   （一）概述

    某文化藝術中心劇場的舞台燈光系統設計要求是，主要滿足會議使用和兼顧各種音樂、歌劇、戲劇等多用途演出需要，並支持電視實況轉播基本要求。

    該劇場主舞台寬33.6m、深23.1m，台口寬16m、高8.5m，主舞台為升降舞台，舞台最大可升降3.6m。兩翼側台各為11.2m寬、16.8m深、9m高。池座前部設有升降樂池，樂池開口4.2m，面積100m2，舞台平面如圖12-38所示。

    觀眾廳平面形式為鍾形，寬度30m，池座深度30m，二層樓座深度32m，樓座後牆比池座後延3m，觀眾廳中部平均高度為15m。

    本劇場舞台燈光系統設計，本著系統設計的先進性、安全可靠性、實用性、經濟性（高性價比）以及可擴展性等原則進行。系統的設計指標如下。

    ①照度指標為平均照度≥14001x;相對於表演區內任意位置，應有不少於三個方向的光，每一方向光的最大白光照度（單燈效果）不低於10001x。

    ②燈具的光學特性最佳，使用高效燈具，色溫：常規燈具為3150K±50K，追光燈為5600～6000K，顯色指數Ra≥92。

    ③調光櫃性能：符合國家《調光性能參數與測試方法》(GB/T 14218-1993)一級標準；並且調光櫃抗幹擾指標達到國家標準《電子調光設備無線電騷擾特性限值及測量方法》(GB/T15734-1995)的要求。

④總噪聲級：所有設備開啟時及外界噪聲幹擾的總噪聲指標不高於NR25，以滿足演出的要求。

   （二）各燈位布置設計

    1．面光燈位布置設計

面光主要用於照亮舞台前部表演區，對舞台上的表演者起到正面照明的作用，供人物造型用或使舞台上的物體呈現立體效果。劇場分為一道面光和二道面光，照射舞台前部表演區域，提供舞台前部表演區的主要照明；兩道面光投射緻台口的距離都較遠，因此在方案設計中選用10°定焦成像聚光燈;2kW平凸聚光燈，以確保表演區能獲得最佳的照明投射效果；並且由於配置成像燈及聚光燈兩種燈型，給使用者對光質的要求提供了更大的選擇性。第一道面光軸線與舞台大幕線形成46°夾角，第二道面光軸線與樂池端點成46°夾角，面光照射效果如圖12-39所示。

    垂直投射：使舞台表演區下面獲得均勻效果。

    交叉投射：增強舞台中心區域及縱深亮度。

    重點投射：加強局部舞台表演區域的照明。

    2．耳光燈位布置設計

    耳光為舞台前斜側方向的造型光，用以加強人物和景物的立體感，形成前側面的照明效果。耳光位於台口兩側，每側一道，成左、右對稱設置，每側耳光分為上、下兩層，左、右耳光交叉投射舞台表演區，配合面光提供舞台前部表演區的側光照明，以增強該表演區域內演員、布景、道具的立體感。由於耳光靠近觀眾廳兩邊側牆，為避免燈具的漫反射光照射到側牆牆面而影響舞台演出燈光效果，所以選擇配置光線會聚能力強的遠程平凸聚光燈、舞台回光燈。

耳光是面光的輔助光，做人物造型用光，如圖12-40所示。耳光可從一側或兩側對舞台色彩氣氛進行渲染；外側燈和內側燈交叉投射，可獲得較大的投光範圍。兩排以上光色相同的耳光同時投射時，位置高的燈通常以投射遠光區為主，位置低的燈通常以投射近光區為主。

    3．柱光燈位布置設計

    柱光燈光線從台口內側射向表演區；主要是彌補面光、耳光的不足；可更換色片或用於追光。它位於台口大幕內兩側，主要照射演員側面，彌補耳光的不足。它以成像燈與聚光燈為主，故采用26°定焦成像燈、舞台回光燈；2kW平凸聚光燈。

    4．頂光（逆光）燈位布置設計

    如圖12-41所示，它由舞台假台口上片（台口光）及六道燈光專用吊杆、兩道會議燈杆組成（根據使用者設計要求可在適當位置選擇景杆作為逆光燈杆使用），其作用是對向舞台縱深延展的表演區空間進行必要的照明，根據使用者的需求，此劇場兼顧會議功能，故設兩道會議專用燈杆及一道景杆，增加三基色會議燈具來滿足會議使用要求。其特點主要是可以微調燈具的角度，使投光的方向可調，這樣可以達到更佳的照明效果。

選用該燈具主要是考慮到可進行電視直播，選用的三基色光源完全符合影視照明的專業照明要求，即色溫可達3200K，顯色指數風≥85，理論光效1041m/W，理論壽命12000h。燈具也可根據演出需要配置。燈具的數量將增加吊橋的負荷重量，應該考慮吊橋對吊掛燈具的重量和數量的安全性。選用燈具為26°定焦成像聚光燈、平凸聚光燈、螺紋聚光燈、PAR64光束燈、PAR NEL、三基色會議燈。

    前區頂光與面光相銜接照明主演區，銜接時注意人物的高度，選擇部分燈加強表演區支點的照明：中、後區頂光可向舞台後直投或垂直向下投射，位置通常處於假台口後2～3m的簷幕之後，可加強舞台後部人物造型及景物空間的照明。前、後排光相銜接，使舞台表演區獲得比較均勻的色彩和亮度。

    5．燈光吊籠（側光）燈位布置設計

    側光的作用是從舞台的側面造成光源的方向感，可以作為照射演員面部的輔助照明，並可加強布景層次，對人物和舞台空間環境進行造型渲染。投光的角度、方向、距離、燈具種類、功率等因素都會造成各種不同的側光效果。側光左、右對稱設置，交叉投射舞台中心區域，提供主舞台側光照明，以配合面光、耳光達到增強舞台表演區層次感、提高人物立體感的效果。為此，在主舞台兩側邊緣各布置了四套可升降燈光吊籠。燈具選用中程平凸聚光燈、螺紋聚光燈、舞台回光燈。

    來自單側或雙側的造型光，可以強調、突出側面的輪廓，適合表現浮雕、人像等具有體積感的效果。

    ①單側光可能表現陰陽對比較強的效果。

    ②雙側光可以表現具有個性化特點的夾板光，但需要調整正面輔助光與側光的光比才能獲得比較完善的造型效果。

    ③頂排燈側光可加強舞台表演區的側光效果，特別是對舞台左，右相對表演人物的造型塑造具有很好的效果。

    6．流動光（落地式側光）燈位布置設計

安裝在支架上面的燈具，可以根據投光的需要擺放在舞台的相應位置，通常放在邊幕的後面，以便隱蔽燈具。流動燈具考慮現代劇場將承擔較多形式的劇目演出，不同的劇目（舞劇、戲劇等）、同種劇目的不同場次對舞台燈光的要求各不相同。為了滿足不同劇團演出的需要和縮短場次轉換時間，該流動燈具可在舞台區域隨意移動，負載由安裝在舞台兩側地面的回路插座箱提供，這樣就使得歌劇院的燈光系統更加靈活、組合更方便。燈具選用中程螺紋聚光燈。

流動光的位置與演員的角度，從觀眾位置來看，形成90°。這種光起到突出物體的表面結構、形成物體和人物面部效果成明暗各半的作用，所投射的光立體形態強烈，給人堅毅、有力的感覺，其他均與側光相同。

7．天排光燈位布置設計

第六道燈光專用吊杆上向天幕方向以散光投光方式由上向下，為天幕的上半部分的投光，多用於表現天空和渲染背景色彩。向舞台方向由大量體現光束的PAR燈組成，是最後一道逆光。它裝在特製的天幕頂光橋上，一般距天幕的水平距離為2～3m，選用泛光大幕燈、PAR燈。

天排燈具可成一排、二排，排內還可分上下層，俯射作天空布景照明用。

8．地排光燈位布置設計

與天排燈相反，地排燈是以散光投光燈具由下向上，向舞台天幕的下半部分投光和渲染色彩的燈光。燈具采用條形組地排燈具或單燈組合使用，裝在天幕前台板上或地板溝槽內，距離天幕3～4m。

地排燈具均勻地擺在舞台後面、天幕前面，仰射天幕，可用來表現地平線、水平線、日落等，通常與天排燈配合使用，使色彩變化更為豐富。

9．會議燈燈位布置設計

利用三基色柔光燈光效高、顯色性好、發光效率高、光線柔和均勻、輻射熱低等特點，在舞台前區頂部三道會議燈杆均布18隻6×55W三基色會議燈，每道6台，向舞台方向垂直投射，與面光及耳光燈具結合使用，以滿足本劇場會議功能照明要求。

10.追光燈燈位布置設計

利用光學成像及變焦原理設計的追光燈，具有可改變光圈的大小、色彩、明暗、虛實等功能，演出中安裝在特製的支架上，追隨演員移動的同時加強對其照明亮度，提高觀眾的注意力。追光位置劇場多種位置，如觀眾廳二層正面或兩側，還可設在表演區兩側及後部等處。本設計設置在二道面光處和觀眾廳後部的封閉式專用投光室內。選用2台2500W氣體放電泡的追光燈。

（三）燈光系統的設計

本設計燈光系統包括主、備控製台，4台96路雙數字接收調光櫃，l台96路直通櫃，1台54路直通櫃，1套場燈控製系統，1台總進線電源櫃，2台開關櫃，3台備用配用箱，各類燈具設備，網絡設備，換色器效果設備以及線槽、管道等。系統的網絡節點連接如圖12-42所示，各網絡節點分配表如表12-11所示。

1．控製網絡系統

燈光控製網絡系統是指劇場網絡化燈光控製的系統。采用以太網+DMX網絡控製，整個控製系統嚴格遵循TCP/IP通信協議及USITT DMX512/1990，在廳堂控製室和柵頂分別設置網絡基站，由以太網和DMX信號分配放大器組成。每個網絡節點上有LCD顯示來提供信息指示及DMX接口，具有每路DMX512起始地址設定功能，合理分布於劇場各DMX信號節點。燈光網絡配置具備專用的網絡配置軟件，能對網絡中各個信息節點統一配置、修改。

由調光台輸出到控製櫃的網絡采用以太網+DMX雙備份，確保控製系統的運行穩定。觀眾廳、舞台上、下場口設置以太網和DMX接口，方便外來演出單位接駁自帶調光台。各用光部位均布置有雙路DMX網絡接口，主要燈光吊杆及面光等部位均具有1024個通道。主要基站除主幹以太網之外，還配置有2路DMX網絡作為應急備份。整體系統配置的優點在於既安全高效滿足劇場需求，又為將來系統升級、換代、擴容與新技術發展打下良好的基礎。為實現多系統控製，控製大型的燈光系統提供了硬件支持，提供了更為豐富的控製方式及安全控製措施。

本劇院配置主、備常規燈調光台，選用兩台可實現實時全追蹤備份的ETC Element調光台，備份台以網絡架構與主控台連接，並利用完全跟蹤備份模式對主控台進行學習，如圖12-43所示，即兩台調光台並行處理，在任一台上按鍵則另一台馬上學習，演出時同步輸出信號。當主台出現故障時，副台瞬間自動切換，確保演出或會議燈光的控製始終在工作狀態。這種“完全跟蹤備份”與傳統的“雙機熱備份”操作即先在主機上編程，再複製到軟盤中，然後再複製到備份台上，一旦演出中途死機便需要從備份台中緊急操作調出程序的模式相比較，具有更大的實時性與安全性。

ETC Element是一款基於DOS操作系統的控製台，它主要用來控製各種演出場合的常規燈具，也可以控製換色器、LED以及少量的電腦燈和效果器材。

ETCElement調光台具有方便易懂的人機界面，強大的一體化計算機控製網絡、10000個場、1000個組、1000個宏、1000個效果、4×1000個模板（亮度、焦點、顏色、光束素材），從而滿足舞台上的各種需求，為燈光師提供一個完善的方便創作的工作平台，充分滿足了燈光師的創作欲望。

2．燈光系統調光設備

配置的HDL-D96PLUS曙光網絡／光纖智能調光矽櫃是一台應用光纖控製技術和網絡控製技術的固定調光器。同時也是最早實現在一個櫃體內能夠支持相位控製模塊、繼電器模塊、可變正弦波模塊三種功率輸出模塊同時工作的固定式調光器。它還具有如下特點。

①網絡調光櫃采用國際先進抽屜式設計、調光模塊化設計。每路調光器都有返錯報告功能，能在控製台的顯示器上顯示。調光矽的輸出效率達98%以上，每份調光矽模塊在環境溫度高至35℃的情況下，均能連續每天24h的長時間全負載運作。調光櫃亦具備良好的散熱設計，並配備溫度感應自動開關的高效能排風機。

②所有調光矽櫃均適用於一般舞台燈具，配備變壓器的低壓燈具及附設電子鎮流器的熒光燈管等不同負載需要。此外，調光矽櫃還采用50A的特大晶閘管而非傳統的廉價三端雙向晶閘管開關元件，以確保調光質量及對電感性負載的控製。

③它具有全數字式調光、TCP/IP網絡通信和監控報告等先進功能，其總體性能達到了國際先進水平。

④它可以接受4個獨立設備的網絡DMX信號控製，還能夠向網絡系統報告三相電流和三相電壓、風向運行狀態以及各回路燈光電氣參數（如輸出電流、電壓，溫度和開關量等）的實時數據，以便系統實現實時運行狀態監測。另一方面它還可以同時接受多個遠程監控設備對它的監測和工作狀態設置（如控製回路預熱值、調光曲線選擇和lP地址等）。光纖網絡接口、智能化動態預熱、三重保護4096級精度觸發、具有遠程場景調用功能、用戶可編程的調光曲線和自動穩壓輸出等卓越功能構成了HDL-D96PLUS曙光智能網絡調光矽櫃作為新一代調光產品的新亮點。

3．工作照明控製系統設計

藍白工作燈的用途是；劇場在演出時舞台周圍各區域的輔助照明燈有嚴格的要求。舞台在彩排使用過程中，需開啟藍工作燈以保證不影響燈光設計師對燈光效果的觀察和編程；舞台在演出使用過程中，需開啟少量藍工作燈方便演員上下場和突發事件中工作人員對設備進行維修和設置，此時的藍白工作燈照明範圍要嚴格控製，在演出進行時不能投射在舞台表演區內。我們通常用低瓦數藍白燈泡作工作照明，在演出期間，打開的藍白工作燈要由導演或舞台監督控製。同時，在舞台吊杆上特別布置了泛光燈。在進行彩排、裝台、卸台的時候進行工作照明。

為此在控製室配置了工作燈控製系統的網絡接口，便於場燈控製系統與燈光控製台連接，使場燈受控於燈光控製台，通過燈光控製台對場燈進行配接後由燈光控製台對工作燈進行控製。

4．劇場燈光系統回路布置

劇場燈光回路主要包括調光回路和直通回路，以按需分配、充分預留，輸出功率、規格形式多樣化，回路的分布滿足演出各個劇種的應用需要和現代化劇場管理的要求為原則，同時也考慮到將來系統擴容和設備升級的需要。系統設計總回路為534路，其中384路為調光回路,直通回路130路，工作燈直通回路20路，三相備用電源3台，可滿足現代化劇場要求，實現單燈單網路的要求，使燈光系統的使用更加靈活（本設計方案特在-一層天橋位置設計了較多回路，為使用者在景杆臨時增加燈具提供充分回路）。

本劇場的燈光回路分配表如表12-12所示。表12-13是劇場演出模式的燈具分配表，表12-14是用作會議模式的燈具分配表。本劇場舞台燈光系統的設備清單如表12-15所示。